近日，由中國美術館與共青團中央宣傳部共同主辦的“美術作品中的青春――中國美術館藏經典作品展”在中國美術館舉行。展覽展出中國美術館藏作品160余件，分為表現革命主題的“青春的信仰”、表現新中國建設情景的“激昂的青春”以及表現改革***尤其是新時代以來多彩生活的“多姿的青春”三部分。

概而觀之，展覽主要展示表現青年人形象的美術作品，就像中國美術館曾在國際兒童節梳理美術作品中的兒童形象、在婦女節梳理美術作品中的女性形象一樣。這種展覽形式廣受歡迎，因為觀眾可以迅速抓住展覽主線，看到不同歷史時期、不同視覺語言風格的美術創作的差異，通過一種比較性的視角，建立一種對展覽主題直觀和立體的認識。

此次展覽在邏輯上有一種歷史性的敘事。“青春的信仰”部分特別展現了中華兒女救亡圖存、爭取解放的犧牲精神。這其中，最代表性的莫過于唐一禾1941年創作的油畫《七七的號角》。1937年，日本侵略者發動全面侵華戰爭的“七七事變”。畫面上，一群青年學生組成抗日宣傳隊積極奔走，宣傳抗日。在天安門廣場1958年落成的人民英雄紀念碑上，我們能夠看到馮法祀畫稿、滑田友創作的著名浮雕作品《五四運動》，表現的正是青年學生在天安門廣場宣傳“外爭國權，內懲國賊”的情景。將這兩件作品關聯起來看，我們可以對青年學生與中國革命歷史的關系獲得一個更明晰的認識。

新中國成立后，精神飽滿、斗志昂揚的青年人形象，象征著新中國的朝氣蓬勃。美術家們創造了很多膾炙人口的青年人形象，最具代表性的莫過于黃新波1961年創作的版畫《年青人》，女青年執筆作憧憬狀，而她的眼睛望去的方向，則是星辰大海，還有象征著科技的高壓輸電塔。黃新波所刻畫的，乃是新中國一代青年人胸懷理想和熱情，致力于把祖國建設成為一個現代的、發達的國家的堅定信念。當然，朱乃正1972年創作的水粉畫《新曼巴》、周樹橋1974年創作的油畫《春風楊柳》以及在展覽中看到的溫葆1962年創作的油畫《四個姑娘》、吳強年1963年創作的版畫《公社姑娘》、王玉玨1964年創作的《山村醫生》、潘世勛1964年創作的《我們走在大路上》、徐匡1976年創作的版畫《草地詩篇》等經典美術作品中的主體人物形象都深入人心，她們的臉上洋溢著喜悅之情和昂揚之意，與新中國婦女解放的歷史緊密關聯。

改革***新時期，美術創作領域涌現出一批表現青年人思想解放、勇于拼搏形象的經典作品，無論是徐文華1979年創作的描繪青年女孩在圖書館開門之前就已等待多時的油畫《晨》，還是貝家驤1984年創作的展現青年人在夜校積極學習場景的油畫《昨天?今天?明天》，都表現出新時期青年人對知識和夢想的渴望。這一時期，表現青年人形象的經典作品有劉開渠1984年創作的大理石雕塑《向新時代致敬》、詹建俊1984年創作的油畫《潮》、田金鐸1985年創作的雕塑《走向世界》等。《向新時代致敬》雕刻的是一名知識分子形象的女青年，她梳著現代感的發型，氣質優雅、恬靜端莊、落落大方，正欣然注視前方。《潮》則是以仰視構圖描繪在春天的田野上耕耘的男性青年，他雙臂抱胸，將鐵鍬立在身前，檸檬黃色的毛衣與身后被春風舞動的柳枝相互映襯，展現出蓬勃的生命律動。《走向世界》則更具象征意味，以極具現代主義風格的幾何形態塑造正健步走的女運動員，她象征著改革***的中國，正昂首闊步走向世界。

新時代以來，也有很多美術家描繪青年人形象。中國畫創作領域像桑建國、羅寒蕾、王冠軍，他們以工筆畫語言描繪現代都市里的時尚青年，給人以深刻的印象。當然，美術家們筆下的青年人形象非常多元，包括表現大學生、都市青年、快遞小哥、人民***、醫護人員、少數民族人物等。其中，極具代表性的是焦興濤2019年創作的木質著色雕塑《烈焰青春》：一名身體筆直站立的青年消防員，他的臉龐稚嫩但眼神堅毅。作品表現了消防員這一群體，他們守護著人民的生命財產安全。

青年人的形象，象征著健康、美好、希望，從民族解放，到新中國、改革***、新時代，不同時期的青年人形象都有著鮮明的時代烙印：從怒吼、犧牲，到建設、奉獻，再到拼搏、責任和擔當。從唐一禾、黃新波、劉開渠，到焦興濤，這些美術家都有一種理想信念，那就是要用青春之歌為時代塑像。美術家們將自己對國家、民族和美好未來的期望和祝福，熔鑄到這些青年視覺形象中，積極地回應李大釗在《青春》中的呼喚，“以青春之我，創建青春之家庭，青春之國家，青春之民族，青春之人類，青春之地球，青春之宇宙”。

（作者系中國美術館副研究館員）