上個世紀的七八十年代正是香港電影的巔峰時期，各類電影人士大放異彩，貢獻者從李小龍，許冠文，洪金寶，成龍，李連杰到導演徐克，吳宇森，關錦鵬，再到武指袁和平等等，但這些叱咤影壇大佬昔日的輝煌都繞不開一個人，他就是鄒文懷。

鄒文懷

說起鄒文懷可能很多人第一時間未能反應過來，但若說起嘉禾電影，尤其是小時候看到下面這個畫面，“當當當”的聲音響起時，我們再熟悉不過了。

嘉禾電影開頭

鄒文懷便是嘉禾公司的創始人，嘉禾在全盛時期幾乎成了香港電影的代名詞，而他也成為了人們心中當仁不讓的香港電影教父。他所捧紅的明星更是涵蓋了整個香港影視圈！

鄒文懷祖籍廣東梅州，1927年出生于香港，1949年畢業于上海圣約翰大學，返港后任職記者。

1957年邵逸夫回到香港開始創辦邵氏兄弟有限公司，正在招兵買馬之際。

鄒文懷在大學摯友吳嘉棠的推薦下，進入邵氏并任職宣傳主任，并對邵逸夫大膽的提出了一個要求，宣傳部門的所有職員由他決定。隨后將何冠昌、蔡永昌及梁風等好友拉入邵氏出任要職，這也為之后的鄒文懷帶他們出走邵氏建立嘉禾迅速崛起奠定了基礎。

邵氏四元老（鄒文懷何冠昌鄒定歐蔡永昌）

當時的邵氏屬于剛剛起步，公司沒有幾個明星和導演，而對手陸運濤的國際電影懋業有限公司，當時已經將一些名導和眾多一線明星納入麾下。邵逸夫在鄒文懷的幫助策劃下，重金在電懋挖到了林黛，張徹，岳楓等人。

林黛

同時鄒文懷協助邵逸夫拿下清水灣地皮興建攝影棚，并大刀闊斧進行改革，籌拍黃梅掉電影，開創了”邵氏武俠“時代，可謂是屢建奇功，為邵氏稱霸香江立下汗馬功勞。

邵氏清水灣片場

1964年，電懋老板陸遠濤遭遇空難，電懋公司受到重創，至此邵氏一家獨大的局面形成。邵逸夫和鄒文懷共同管理之下的邵氏越做越大，全盛時期的邵氏員工最多時有1500多人。

邵氏員工（中間者邵逸夫）

鄒文懷也在公司同時處理宣傳、行政和財務工作，一時成為邵氏的二號人物，他雖然是一人之下，眾人之上。

但公司事無巨細，無不先通過鄒文懷，或由他親自處理，或經他才上達邵逸夫，所以似乎任何職位，都不能體現他的實權，正可謂“位卑則權輕”。何況頭上先后有過三任總經理制衡他，邵逸夫也從來不將他提拔上去，對他執行“頭等人才，三等職務，特等權力”的策略。

邵逸夫（左一）鄒文懷（右一）

而邵氏的經營理念也是邵逸夫一人獨大，和下屬永遠都是雇傭關系，凡是簽約邵氏的員工，都要接受低薪和長期合約，這才有了李翰祥的出走邵氏。

而鄒文懷更不甘于如此，這也為他”另立山頭“埋下了伏筆。接下來一個女人的出現可謂是鄒文懷離開邵氏的關鍵因素。

邵逸夫鄒文懷

這個女人就是方逸華，他便是邵逸夫的第二任妻子，日后TVB的掌門人。方逸華比邵逸夫小27歲，長得是嬌艷如花，50年代初在南洋從事歌唱事業小有名氣，1952年與邵逸夫相識，后來也跟隨其來到香港陪伴左右。

也許邵逸夫正是秉承著“公司重要職位必須是自己人“的原則，1969年，讓紅顏知己方逸華進入公司主管財務。

而當時作為即管財務又兼制片的鄒文懷顯然被削權，再加上后期鄒文懷拍戲只求賣座不管***費。而方逸華管財務預算控制很嚴格，導致制片理念發生分歧，這讓鄒文懷根本無法施展本領大展雄風。

1970年，為邵氏拼殺了十二年的鄒文懷終于“叛離”，帶著何冠昌，蔡永昌、梁楓等人離開邵氏，成立嘉禾公司。

不過想要和如日中天的邵氏競爭，并不容易，嘉禾當時面臨資金短缺，導演和演員不足等諸多問題。

于是鄒文懷”挖“到了替邵氏創下百萬票房紀錄的《獨臂刀》男一號，當時被譽為香港第一武打巨星的王羽，拍攝了《獨臂刀大戰盲俠》。

鄒文懷王羽

上映后票房不俗，嘉禾本想借此打響名號，但《獨臂刀》可是邵氏的金字招牌。于是邵逸夫以侵權為名與鄒文懷對簿公堂，官司費超過百萬港幣。最終以邵氏獲勝告終，嘉禾被判罰10萬港幣。

而嘉禾同期推出的影片《天龍八將》，《刀不留人》，《奪命金剛》也都反響平平，成績不佳。資金薄弱的嘉禾，走到了極其危險的境地。

就在這時鄒文懷的第一個貴人出現了，他便是李小龍。

1970年，在好萊塢受挫的李小龍希望回港發展。他找到邵氏公司并開出條件：片酬1萬美金，拍攝周期不能超過60天，有權修改劇本。而邵逸夫只給了每部2000美元的片酬，還需要簽長期合同，兩人合作沒有達成。讓鄒文懷抓住了這個千載難逢的機會，派人登門拜訪，開出7500美元一部的片酬成功簽下了李小龍。

李小龍鄒文懷

1971年10月，李小龍在嘉禾的第一部影片《唐山大兄》上映，創下了香港票房最高紀錄320萬港幣，李小龍一炮而紅，成為國際功夫巨星，也拯救了苦苦支撐著的嘉禾。

而后悔莫及的邵逸夫也聯系李小龍讓他重新考慮邵氏，李小龍一下成為了各大電影公司爭搶的對象。

《唐山大兄》海報

接下來嘉禾又奉上李小龍主演的《精武門》和《猛龍過江》，也一次又一次的刷新著票房紀錄，至此嘉禾名聲大噪，成為邵氏強有力的競爭者，同時也借此打開了海外市場，功夫影片行銷全球100多個國家和地區。

而當初李小龍不離開嘉禾的主要原因在于，當時鄒文懷的經營理念吸取了邵氏工廠制的經驗，在香港電影業用了一種史無前例的分紅制。

鄒文懷李小龍

鄒文懷提供資金協助李小龍成立衛星公司“協禾”，這樣李小龍除了主演更是制片人和導演，電影拍完后再由嘉禾發行，這樣一部電影的利潤便由嘉禾，衛星公司和李小龍來平分。這一制度帶給香港影壇一個翻天覆地的變化，衛星公司承包制日后也成為了香港電影工業的制勝法寶，更成為了嘉禾崛起的武器。

李小龍鄒文懷羅維何冠昌

然而就在嘉禾和李小龍想要再接再厲的時候，李小龍突然于1973年猝死，還留下一部沒有拍完的《死亡游戲》。這對于嘉禾無異于晴天霹靂，本是邵逸夫打擊鄒文懷的最佳機會，但卻因為許冠文的出現，得以讓嘉禾可以再和邵氏抗衡的資本。

歷史總是驚人的相似，1974年，當時已是邵氏頭牌演員的許冠文拿著自覺滿意的劇本找到邵逸夫，希望能夠同公司合資拍片平分利潤時，邵逸夫卻認為要求過分，當即就以劇本太差為由斷然拒絕。

許冠文

于是許冠文帶著許氏兄弟轉投嘉禾，鄒文懷除答應與之平分利潤，還支持他成立“許氏兄弟電影公司”拍片。

鄒文懷許冠文

1974年《鬼馬雙星》上映，狂攬600多萬票房。也打開了香港喜劇片的大門，嘉禾憑借此片又一次站在了年度票房制高點。此后，許氏兄弟連拍《天才與***》，《半斤八兩》等賣座影片，兩兄弟的社會諷刺喜劇是周星馳之前香港最受歡迎的喜劇影片，也發展出無厘頭喜劇的開端。

《鬼馬雙星》海報

而多年之后的邵逸夫也回首，一生只看錯過兩個人，一是李小龍，一是許冠文，當初如果沒有放棄他兩，那么香港電影的歷史一定不是現在這個樣子。

鄒文懷其實只做到了一點也是最關鍵的，那就是讓大家都有錢賺。

接下來吳宇森加入嘉禾，洪金寶也來了，嘉禾助其成立“寶禾電影公司”，出品了《敗家仔》，《富貴列車》，《僵尸先生》等力作，也成為整個80年代為嘉禾提供最多賣座電影的衛星公司。

鄒文懷洪金寶

而這時的嘉禾接著又迎來了下一個巔峰期，1978年，因出演袁和平的《蛇形刁手》和《醉拳》而出名的成龍，引起了嘉禾的重視。

鄒文懷更以470萬的巨額支票成功挖到成龍，與其成立“威禾公司”，出品的《龍兄虎弟》，《紅番區》，《警察故事》等又一次次刷新票房記錄，香港電影正式進入成龍時代。并助成龍一舉打入好萊塢，成為繼李小龍之后的第二位國際功夫巨星。

成龍鄒文懷

2016年，成龍作為第一個獲得奧斯卡終身成就獎的華人時，第一個感謝的就是鄒文懷。

在鄒文懷的帶領下，嘉禾的佳片源源不絕，每年都有幾十部誕生，票房數字已經遙遙領先。

而此時邵氏則面臨著題材守舊、演員出走、產量下降等問題。再加上新藝城、德寶、永盛先后在香港影壇冒起，嘉禾盟主地位確立。

1987年，邵氏公司停止電影***，主力發展TVB，正式告別電影圈。

鄒文懷卻愈戰愈勇，又成功挖到了李連杰，同時和徐克展開合作，出品了《黃飛鴻》系列，《新龍門客棧》，《刀》，等多部影視巨作。

李連杰鄒文懷利智

1990年，嘉禾搶得《忍者神龜》的電影改編權，上映后在全球收獲10億港元票房，成為當年全球票房排行第三的影片，鄒文懷也成為國際影壇上享有殊榮的第一位香港制片商。

終于在1994年，鄒文懷所帶領的嘉禾上市，其個人身家也達到6億港元。他帶著香港電影走向世界，鄒文懷最大的希望就是，華語電影能與好萊塢抗衡，只可惜上天沒有給他這個機會。

那時候的香港電影正處于全盛時期，以至于當時的導演們說，“每天都有拍不完的片，拍啥都能掙錢。”于是粗制濫造、片酬過高、嚴重拖工等問題接連出現，隨著好萊塢大片被東南亞、臺灣市場引進，香港電影空間開始被壓縮，已經嚴重依賴兩地市場的香港電影初露危機。

1997年底，亞洲金融風暴爆發，香港電影產業受到了嚴重沖擊。嘉禾逐步關閉其在香港的院線直至完全消失，此前使用的斧山道片場也被***收回。

而這時早已離開電影界的邵逸夫趁機“報了仇”，他在1998年聯合其他6家電影公司，拍得嘉禾急需的將軍澳影城用地。

鄒文懷邵逸夫

失去根據地的嘉禾從此走上下坡路，加上鄒文懷投資地產失敗，得力助手何冠昌的去世，逐漸淡出對制片的投資。

2007年底，鄒文懷將所持有的嘉禾股權低價轉手于內地的橙天娛樂，從事電影行業近50年的他終于徹底退出香港電影業，不再過問江湖事。而影視圈關于他的故事也隨著2014年邵逸夫的離世漸漸消散。

2014年鄒文懷出席邵逸夫追思會

鄒文懷最后一次公開露面是2017年11月23日，在陳自強喪禮上，與成龍、張學友、謝賢等為陳自強扶靈。

2018年11月2日，鄒文懷在香港去世，享壽91歲。

一生傳奇，就此落幕。但他已經銘刻于歷史當中，寫下了屬于自己濃墨重彩的那筆，他是當之無愧的香港電影教父。