在看2017版《黑色皮革手冊(cè)》之前，我的心情十分矛盾。一方面，我對(duì)米倉涼子主演的2004版喜歡得無以復(fù)加，抱著這種心情看新版本難免會(huì)有一些挑剔和敵意；另一方面，武井咲外形過于清純甜美，實(shí)在讓人難以同惡女原口元子聯(lián)系在一起。但看過前幾集之后，我終于長長松了一口氣，這個(gè)版本已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的預(yù)期。

《黑色皮革手冊(cè)》改編自松本清張經(jīng)典推理小說，講述了主人公在做派遣職員的同時(shí)搜集證據(jù)，憑一本寫滿權(quán)貴把柄的手冊(cè)勒索巨款，變身成為銀座俱樂部媽媽桑的故事。

惡女何以招人愛

說實(shí)話，惡女的故事總是能夠吸引人的眼球，尤其是原口元子這種不為其他，只為自我滿足的反英雄角色。2004年米倉涼子曾憑借此角色，從花瓶形象成功轉(zhuǎn)型，如今，一貫以甜美少女形象示人的武井咲也要通過這個(gè)角色來尋求突破。究竟這個(gè)角色魅力何在？

元子的“惡”情有可原。由于父母背負(fù)巨額債務(wù)，從小就在打壓和偏見中成長的元子對(duì)金錢、獨(dú)立有著非同一般的執(zhí)念。工作后，派遣員工低人一等的身份和不公正待遇更讓她如芒在背。因此，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)工作的銀行為大顧客秘密提供空頭賬戶逃稅時(shí)，便抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，不惜一切手段，與這些手握金錢和權(quán)力的大佬們斗智斗勇、黑吃黑，拓展自己的野心和欲望。

孤苦無依的童年，前途渺茫的工作，尤其無故被當(dāng)成替罪羊之后怒而反抗，錯(cuò)的是她，還是一身骯臟秘密不得不妥協(xié)的銀行呢？眼看著別人以不正當(dāng)手段賺錢，自己卻只能充當(dāng)其中微不足道的一個(gè)工具，怎么能甘心？能夠賺盡惡人的錢去完成自己的夢想，對(duì)元子來說應(yīng)該是最快樂的一件事情吧！

元子的“惡”以尋求獨(dú)立、自由為目的。盡管日劇中一向不乏“惡女”形象，但多數(shù)女性犯罪者背后都有深層次的理由，被逼無奈而為之，比如《和惡魔契約的女人》中的野上芽衣子，19歲時(shí)被扣上殺人罪名，出獄后對(duì)當(dāng)年在法庭上作了偽證的人實(shí)施瘋狂報(bào)復(fù)；《壞人們》的女主人公是一個(gè)因深愛醫(yī)生從而轉(zhuǎn)變?yōu)槠珗?zhí)狂，不惜殺人的女護(hù)士；《白夜行》中的唐澤雪穗，11歲時(shí)被母親逼著出賣肉體，在心理上造成無法彌補(bǔ)的創(chuàng)傷，此后為了達(dá)到目的，可以不擇手段地傷害身邊的人。但元子作“惡”的原因是可以不受金錢控制，為此，她設(shè)立了擁有銀座最大的俱樂部，成為第一媽媽桑的目標(biāo)。這個(gè)“惡女”想要的，也只是在男權(quán)主義橫行的社會(huì)中，能夠完全掌握自身命運(yùn)，不用像其他女人一樣卑躬屈膝依靠男人上位，也不需頭懸梁錐刺股的努力。為此，她“惡”得理直氣壯、不擇手段，像極了一個(gè)無所顧忌的賭徒。

元子“惡”得有底線。元子從手握金錢和權(quán)力的大佬們手中敲詐，始終堅(jiān)持自己的原則，絕不受男人擺布。在劇中，即使在孤獨(dú)無助的時(shí)刻，元子絕不放棄自己的原則與尊嚴(yán)，沒有因?yàn)槿魏握T惑條件對(duì)不喜歡的男人妥協(xié)；也絕不在被男人步步緊逼時(shí)怨天尤人、逆來順受。

2004版本中，米倉涼子表現(xiàn)出來了驕傲而冷酷的態(tài)度，她完全掌握住了男人的心態(tài)與其不可招搖過市的把柄，每一次的勒索交換都既優(yōu)雅又決絕；2017版本中，首度嘗試“惡女”角色的武井咲，讓人眼前一亮，她極其聰明地利用了自身優(yōu)勢，在惡人們面前扮演天真甜美的小女孩，比如作為一個(gè)芥末愛好者卻在吃飯時(shí)裝作自己不能吃芥末；跑去池塘里給男人撿高爾夫球之后表現(xiàn)出一副不知道規(guī)則的單純狀。把精明的大佬們耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

而且，元子的惡女形象從頭到尾都沒有崩壞，不會(huì)像國產(chǎn)劇一樣受到感化、改邪歸正，也不會(huì)像歐美劇一樣拔出手槍干脆利落地解決一切。她以優(yōu)雅從容的姿態(tài)告訴你，壞女人也可以如此“可愛”。

細(xì)算起來，自1982年至今，這已經(jīng)是這部經(jīng)典“惡女劇”第六次被搬上熒屏，之所以這么受歡迎，女主元子的惡女魅力功不可沒。

2004版

惡女形象的局限和悲哀

盡管表面看起來，《黑色皮革手冊(cè)》中元子風(fēng)光無限，甚至常常能夠凌駕于男性之上，但劇中處處展現(xiàn)出的日本男權(quán)社會(huì)特征卻讓人感覺無比悲哀。

在《黑色皮革手冊(cè)》中，制定與掌控規(guī)則的都是男人，從元子最初工作的銀行到來銀座俱樂部的各類客人，他們中有銀行營業(yè)所長、美容院院長、學(xué)校理事長和政客，不論身份、地位和說話的態(tài)度都凌駕于女性之上。他們常常輕描淡寫地進(jìn)行上億元的交易，談?wù)撟h員競選的種種操作，女性在旁只能擔(dān)當(dāng)聆聽者和服務(wù)者的角色。

與之相比，女性的弱者地位十分明顯。元子最初的設(shè)定為派遣員工身份，在日本，派遣員工從待遇到地位都和正式員工有著天壤之別，無論做多少年都不會(huì)轉(zhuǎn)正，而派遣員工基本為女性，哪怕她們也有高等學(xué)歷，工作努力優(yōu)秀。這種職業(yè)設(shè)定讓元子的生活充滿了不滿和絕望感；即便一躍成為銀座媽媽桑之后，面對(duì)院長、學(xué)校理事長、有黑社會(huì)背景的商會(huì)會(huì)長等人時(shí)，元子也并未得到真正意義上社會(huì)地位的提升，甚至常常被騷擾。只有在她掌握住了男人不可見人的把柄，為了錢而實(shí)施敲詐勒索時(shí)，才彰顯出自己強(qiáng)勢的一面。

而且在劇中，除了元子之外，其他女性角色也都是男權(quán)主義的擁護(hù)者，她們都認(rèn)為女人應(yīng)該依賴、順從男人，無論愛情、金錢還是地位。比如與元子作對(duì)的波子，同樣要實(shí)現(xiàn)開俱樂部的夢想，波子選擇做美容院院長的情婦換取兩億元的資本；曾經(jīng)幫助元子獲取犯罪證據(jù)的美容院護(hù)士長，最終還是把愛情當(dāng)做生命的一切，回歸在院長身邊沒有尊嚴(yán)的日子。

無論是依靠男人上位的腹黑女，還是為了男人盡心盡力的護(hù)士長，她們都無法接受想要凌駕于男人之上，獲得完全自由的元子，將她看作“惡女”，卻將同樣作惡的男性行為視作理所當(dāng)然，也樂于享用這些男性奉獻(xiàn)出的不義之財(cái)。這種畸形的心理，也是男權(quán)社會(huì)下獨(dú)有的女性心理。

在2004版的結(jié)尾處，元子被警車重重圍住。這種***式結(jié)局讓人浮想聯(lián)翩，這個(gè)不斷挑戰(zhàn)男性規(guī)則的女人會(huì)面臨什么樣的結(jié)局？是成為制定規(guī)則的男性社會(huì)的犧牲品，還是她會(huì)再一次化險(xiǎn)為夷、涅槃重生？時(shí)隔13年，2017版的結(jié)局會(huì)何去何從？十分期待。

【文/小熊星】

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