本期依然來聊漫畫分鏡，前兩期分別講了“鏡頭組接”和“視線引導(dǎo)”，這期的主題是“格子”。

平時(shí)愛好者們更傾向于把“分鏡”和“分格”放在一起討論，實(shí)際上分鏡和分格雖然聯(lián)系緊密，但不能簡單畫等號(hào)。本期先不談之前講過的景別、構(gòu)圖、人物造型之類的畫面要素，重點(diǎn)講格子。多數(shù)例子來自《夏日重現(xiàn)》，作者田中靖規(guī)是一個(gè)分格非常靈活的漫畫家，正文提到的其他例子就先不放圖了。

漫畫看的多的觀眾，應(yīng)該見過不少類型的分格形式。有四格漫畫一樣的規(guī)則分格，也有橫、豎、斜三種形式的格子組合。不僅分格有區(qū)別，框線也有很多種類型。多數(shù)漫畫的框線有固定的寬度；有的框線像《海賊王》一樣縱向?qū)挋M向窄；也有的框線像《來自深淵》那樣故意畫的歪歪扭扭，手繪印象強(qiáng)烈。

不管采用什么類型的分格方式，有一個(gè)關(guān)鍵是不能忽略的：每一個(gè)跨頁至少要有一個(gè)格子是重點(diǎn)。當(dāng)每頁的格子超過7個(gè)的時(shí)候，閱讀的流暢度就會(huì)受到影響。要是整個(gè)跨頁都沒出現(xiàn)重點(diǎn)內(nèi)容，那就相當(dāng)于在挑戰(zhàn)讀者的耐心。

用于繪制“重點(diǎn)畫面”的畫格，經(jīng)常用到大畫格、跨頁圖、出血和遮擋畫格這幾種形式。這里先講一下跨頁圖和出血，其他的后面會(huì)提到。

跨頁是跨過裝訂線的分格方式，《海賊王》喜歡跨3/4頁，《進(jìn)擊的巨人》喜歡跨一整頁，這都屬于跨頁。這是漫畫中表現(xiàn)力最強(qiáng)的一種分格方式，但并不適合頻繁使用，一方面畫起來更費(fèi)精力，另一方面裝訂線里印刷的內(nèi)容也會(huì)造成實(shí)體書用戶的閱讀困難。

“出血”指的是將畫格中的內(nèi)容畫出框線，并且超過紙張裁剪范圍的畫法。（大概是因?yàn)楫嬅姹徊眉埖恫玫粢徊糠郑赃@么稱呼。）出血的畫法經(jīng)常用在非裝訂線的部分，圖中這一頁是個(gè)比較有趣的案例，把出血用在了裝訂線的一側(cè)。

“出血”最直接的好處是可以充分地利用頁面，做畫格的壓縮與伸展的時(shí)候，也會(huì)有更大的操作空間。現(xiàn)在多數(shù)漫畫通篇在使用出血，分析其意圖顯得有些多余。但出血分格與普通分格放在一起的時(shí)候，還是很容易體現(xiàn)出前者被“強(qiáng)調(diào)”的關(guān)系的。

分格的節(jié)奏，主要體現(xiàn)在畫格的“拉伸”與“壓縮”的組合上。雖然不用刻意地為了這種節(jié)奏而破壞計(jì)劃中的構(gòu)圖，但拉伸與壓縮多數(shù)漫畫家會(huì)都考慮，并且大量使用在作品中。

這里是各個(gè)畫格依次與前一張的對(duì)比，幾乎每個(gè)格子都有拉伸或壓縮，而且拉伸與壓縮的次數(shù)也是一樣的。第二個(gè)畫格為了增強(qiáng)縱向拉伸的印象，還做了出血的處理。

雖然單獨(dú)抽出來講也成立，但分格的節(jié)奏與故事情節(jié)、角色情感以、分鏡構(gòu)圖是息息相關(guān)的。想要展示的重點(diǎn)畫面，往往會(huì)用雙向拉伸，或者大幅度的單向拉伸的畫格來進(jìn)行展示。

連續(xù)拉伸與連續(xù)壓縮往往會(huì)體現(xiàn)情感的遞進(jìn)。這一頁的處理就比較有意思，第四格進(jìn)行了橫向的大幅拉伸。橫向拉伸比縱向拉伸更容易傳遞“空曠”的印象，于是畫面內(nèi)添加了面積大且分散的對(duì)話框，來將視線引導(dǎo)至妹妹的面部，讓讀者們不至于找不到重點(diǎn)。

很明顯，最后三格的臺(tái)詞完全可以放入同一個(gè)格子內(nèi)，這樣故意分成三格也是為了增強(qiáng)第四格拉伸的視覺沖擊。三小格中的人物感情是沒有起伏的，所以并沒有作明顯的拉伸或壓縮處理，但轉(zhuǎn)過頁來卻給了一張拉伸非常明顯的圖，這里就體現(xiàn)出了漫畫的張力或者節(jié)奏感了。

另外，這張?zhí)貙憣?shí)際上是兩個(gè)畫格，作者故意用對(duì)話框蓋住了框線，給人一種整體的印象。這個(gè)技巧我接下來就會(huì)講到。

漫畫中經(jīng)常有這種一個(gè)畫格中的內(nèi)容遮擋住其他畫格的情況，這樣的畫法有幾種常見的用意，分別是：增強(qiáng)畫格的聯(lián)系、削弱時(shí)間的流動(dòng)、同時(shí)展示多個(gè)重點(diǎn)。

妹妹騎車太快、剎車失靈，導(dǎo)致她一出場(chǎng)就掉進(jìn)了海里，這幾格幾乎是發(fā)生在一瞬間的，所以需要用遮擋來增強(qiáng)聯(lián)系、削弱時(shí)間的流動(dòng)。另外，從構(gòu)圖的技巧上來講，沖出畫格的自行車也給讀者傳遞了速度很快的印象。

當(dāng)然，可用于遮擋畫格的也并不僅僅是人物，也可以用對(duì)話框?qū)崿F(xiàn)類似的效果。“影子病”三個(gè)字將左右兩個(gè)畫格聯(lián)系到了一起，其實(shí)這里只是一個(gè)鏡頭拉遠(yuǎn)的操作，作者不希望產(chǎn)生時(shí)間流逝的誤會(huì)，所以使用了遮擋。

畫格之間的相互遮擋，可以實(shí)現(xiàn)同時(shí)展示多個(gè)重點(diǎn)的效果。這是漫畫相對(duì)于動(dòng)畫和電影的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，后者即使用分屏依然做不出這樣的效果。想要同時(shí)給面對(duì)面的兩個(gè)人特寫，至少需要一次正反打鏡頭。但在漫畫里，卻可以很方便的讓兩個(gè)面對(duì)面的人同框，在同一時(shí)間展示雙方的情感狀態(tài)。

留白與遮擋的作用基本相反，追求的是削弱聯(lián)系、增強(qiáng)時(shí)間的流動(dòng)。這一頁故意將第三和第四畫格之間空了出來，刻意延長了男主在女主棺前獻(xiàn)花的時(shí)間，去體現(xiàn)他復(fù)雜的情緒。當(dāng)然，也有漫畫還真會(huì)用只有寥寥幾字的“空格子”，來代表時(shí)間流逝，但這種留白的案例實(shí)在少見。

這一節(jié)其實(shí)算不上分格的基礎(chǔ)了，因?yàn)樗^的特殊用法并非通用的。比如田中靖規(guī)喜歡用涂黑的框線來代表回憶的情節(jié)，而白色框線用來代表正在進(jìn)行的情節(jié)，中間的過渡則用了漸變色。再比如《進(jìn)擊的巨人》喜歡用傾斜的格子加上模糊的網(wǎng)點(diǎn)，來表示回憶中的內(nèi)容。這些特殊用法是因人而異的，大家可以在閱讀漫畫的過程中自己多注意觀察和積累。

最后說一句，《夏日重現(xiàn)》是一部不錯(cuò)的漫畫，不僅分鏡和畫工優(yōu)秀，劇情更是值得推敲，喜歡“死亡回歸”的讀者可以親自看一下。