法蘭西共和國動畫影戲在寰球上堪稱是標新立異的生存。
開始，法蘭西共和國人是不屑出品簡單的玉米花影戲的。什么是玉米花影戲？——影戲的工作即是為了讓你文娛、減少，吃完玉米花，走出影戲院那一刻，你基礎仍舊把這部影戲丟在腦后。
法蘭西共和國影戲反套路化、反貿易化，有著極端充分深沉的內在，確定會計劃一個以至幾個深沉的中心——人生、形而上學、犧牲、汗青、崇奉、將來、人命……帶給你無窮哲思，縱然是給兒童看的卡通，在實質上，也絕不會矮化兒童。
其余，法蘭西共和國動畫影戲的學術性也是一流，普遍都創造得很慢，但看過讓人很難忘懷。
充分的內在以及特殊的美學探求，讓法蘭西共和國動畫各別于以美利堅合眾國為代辦的快餐型動畫。
大概有家長會問：如許檢驗審美與聰慧的片子，兒童們看得懂嗎？
本來，兒童們才是寰球上最景仰商量人命、快樂、生人發源、夜空與世界、愛、善與惡……那些平靜話題的人群。
所以，這一次，咱們抉擇出10部高分的法蘭西共和國動畫影戲瓜分給大師（符合6歲之上兒童觀察）。
請記取，兒童們有看藝術大作沖動得勾魂攝魄的權力，有掩卷反思久久墮入發愣安靜的權力，她們有享用深沉的權力，以是，請確定要兒童看那些法蘭西共和國動畫影戲！
01
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《夜幕下的故事》
第61屆柏林國際影戲節金熊獎最好片子題名
豆瓣：8.3分；2011年
一說起郡主和皇子的童話，咱們大約第一功夫會想到白雪郡主、灰密斯、睡佳人……優美風趣，結果城市以華服錦食、廣博婚禮，郡主和皇子發端快樂優美的生存為究竟。
但干什么童話故事里的皇子郡主都很“傻白甜”？干什么她們的運氣老是控制在別人員里？
法蘭西共和國影戲《夜幕下的故事》則表露了不一律的6個童話小故事，讓咱們看到同樣簡單果敢的皇子和郡主，但是她們不會向運氣降服，有指摘的見地，也不聽信他人。每個故事都關乎生長、勇氣、斷定和人生真實須要的聰慧和洞見。
這部動畫影戲有點特出，用掠影辦法去表露所有故事。導演是米歇爾·歐斯洛，法蘭西共和國婦孺皆知的動畫導演。
早在1979年，他只是靠鉸剪和白紙實行的動畫短片《三個創造家》就在歐洲拿下了英國影戲學院獎，由此創造了本人創造動畫的新本領——掠影。他覺得掠影能讓大作顯得很純潔，同聲又特殊作風化。此后之后，掠影成了米歇爾·歐斯洛最常用的本領。
然而，在看《夜幕下的故事》所有進程中，你簡直不會認識到這是掠影，由于你被迫人的故事，精致的畫面，癡癡地迷住了——就算是一堵平鋪直敘的灰灰的墻壁，都如藝術品一律的精制，令人嘆服導演的功力和經心。
02
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《猖獗聚會時髦都》
第76屆奧斯卡金像獎最好動畫長片題名
豆瓣：8.7分；2003年
這部電影簡直沒有獨白，而是以畫面和音樂來打開情節。
誰說卡通不許深沉，不許精致，不許學理，不許指摘呢？法蘭西共和國動畫影戲做到了。
剛發端的那一組畫面，斷定不管誰看了，城市激勵深深的推敲：板滯、產業、都會、貿易、財經，它們的興盛，究竟是為了讓咱們的生存更優美，仍舊更蹩腳？
整部動畫運用了嘲笑的拍攝手法，經過各別情勢的比較讓咱們看到本錢主義社會趕快前進、財經過度昌盛背地的弊端。在快節拍的生存中，人們喪失了生存原有的歡樂。
不妨稱為法蘭西共和國動畫版的《時髦期間》，跟《時髦期間》一律充溢指摘精力，但也很跟《時髦期間》一律特殊風趣好玩。
03
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《田雞的預言》
2004年柏林影戲節GlassBear–SpecialMention獎
豆瓣：8.1分；2003年
這是法蘭西共和國兩百位專科動畫師，費時六年做出來的動畫影戲，以極富情緒的手繪辦法，一致蠟筆筆觸的展現辦法作表露，付與了每一個畫面無量的人命力。
此刻動畫本領越來越高超了，然而更加炫的光影，總感觸有一股難以次咽的呆板滋味，這種手繪作風的卡通卻有著別樣的藝術感。
其余，從實質上去看，給兒童講故事時，咱們常常會采用少許風趣的、好玩的、達觀的、大聚集的故事。然而，也不行制止地會遇到兒童詰問很多跟實際相關的題目，比方犧牲和災害。
《田雞的預言》改編自圣經中諾亞方舟的故事，用直爽和輕快的辦法處置了看似洪大的命題。
片子波及人與天然，人與眾生，生態變革，情況養護，負擔與勇氣，寬大與蓄意等中心，是一部有著充分內在、并能激勵推敲的影戲。
04
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《艾特熊和賽娜鼠》
第86屆奧斯卡金像獎最好動畫長片題名
豆瓣：8.9分；2012年
斷定很多伙伴都看過《艾特熊和賽娜鼠》的繪本，由比利時女作者嘉貝麗·文生創造，多種本子在寰球各地出賣了200多萬冊，深受兒童們以至是壯年人的愛好。
這部影戲就由繪本《艾特熊和賽娜鼠》改編而成。片子沿用了水彩手美術風，溫暖、高雅，每一幀畫面都特殊唯美。
這部看似大略的水彩風動畫影戲，本質上湮沒著深沉的中心：種族與階層。
艾特熊和賽娜鼠代辦著兩個社會，兩個寰球，兩個種族，是對抗的，但是她們最后克服了成見。
分別是沒轍消逝的，但咱們不妨彼此領會、接收分別，這是這個溫暖治愈故事帶來的開拓。
05
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《西筍瓜的生存》
第89屆奧斯卡金像獎最好動畫長片(題名)
豆瓣：8.4分；2016年
這是一部由法蘭西共和國和瑞士兩國聯合拍攝的定格動畫，取材于法蘭西共和國作者基爾·帕里斯的演義《筍瓜自傳》。
定格動畫中的人物、背景辨別用木偶和橡皮泥創造而成，惟有極少場景用到了電腦本領的襯托。百余位動畫專科人士介入拍攝，每天最多只能拍攝三秒鐘的畫面，影戲共拍攝18個月。
每個畫面都是過程經心安排的，橙色、黃色相間的船塢大眾公共汽車，窗沿上的布光就像回憶派巨匠馬奈的手筆。
這部影戲波及受虐、利益院、創傷等話題，是一部社會認識超過的影戲，那么那些實質對于兒童是否過于慘苦？
然而特出的法蘭西共和國影戲不會只為趨奉兒童，不會蓄意使劇情幼齡化，更不會抹除實際生存中慘苦和凄愴的部分。《西筍瓜的生存》經過兒童純真的視角，在平常的報告中把這個寰球慘苦的部分展現了出來。
豆瓣上一網友給出了如許的評介：“凄愴的故事在陽光下面和緩地說”。
簡直，這個寰球并不優美，但咱們仍要全力愛這個寰球，這是片子報告咱們和兒童的。
06
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《阿祖爾和阿斯馬爾》
第22屆西班牙戈雅獎最好卡通題名
豆瓣：81.分，2006年
這部法蘭西共和國影戲最大的特性即是畫風美得讓人不忍眨巴，談話難以窮盡的視覺國宴，充溢表露了法蘭西共和國影戲對學術性和美的探求。
伴跟著音樂的前進，讓人沉淪在每一個情節，每一處情境，每一部分設（囊括神獸和精靈）的造型、裝束、舉動、氣派，每一種顏色，以至每一幀畫面里每一個渺小的圖案。
中東精致畫對于顏色、線條、圖案的設想和應用，刻畫出叢林、宮殿、天井、興辦、戈壁之類，給影戲帶來一種秀美、精致到極了的美。
也衷心地愛好這部影戲實質里透出來的那種放蕩、優美和溫暖。彩虹下的花圃里在泥淖里翻打的士兒童，更闌逃出宮殿爬上菩提樹摘星星的沙巴小郡主，騎行于凌空展翅的鳳凰鳥和戈壁里疾走的猩紅獅的妙齡……
這十足的十足，完萬能滿意兒童們對童話寰球的一切設想。
07
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《我在伊朗長大》
第89屆奧斯卡金像獎最好動畫長片題名
豆瓣：8.7分；2012年
影戲《我在伊朗長大》改編自伊朗女插畫師瑪贊·莎塔碧的同名卡通。
瑪贊·莎塔碧于1969年出身在伊朗，體驗了***革新和兩伊搏斗，曾到奧利地修業，現假寓巴黎。《我在伊朗長大》是她的一本自傳體卡通，記載了10歲—24歲的生長體驗，后被翻譯成多種談話，橫掃泰西卡通大獎。
影戲《我在伊朗長大》從一個女孩的視角報告伊朗近三十年間的政事震動和社會近況，波及到國度、崇奉、人生、生長、自在等中心，而那些中心，是每個兒童終身中城市遇到的。
內里有一段話令人感受，即是小女孩兒從德黑蘭逃出的前夕，她的外婆對她說的話：
我要長久給你一個實用的警告：你終身中會遇到很多小丑。把她們逼得垂死掙扎，是很笨拙的。會讓你沒轍報仇雪恨，再也沒有比懊悔和報仇更糟的了。長久維持自豪，忠于自我。
其余，這部片子果敢地運用了口角色彩，口角構圖既展現出其時伊朗過度制止、不足自在的大情況，同聲也有典禮感，留心、平靜、警醒。
08
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《嘰里咕三部曲》
《嘰哩咕歷險記》1998年；《嘰哩咕與野獸》2005
《嘰哩咕與男子和女子》2012
嘰哩咕系列公有三部：《嘰哩咕歷險記》（1998）、《嘰哩咕與野獸》（2005）、《嘰哩咕與男子和女子》（2012），環繞一個叫“嘰哩咕”的北非的神秘小男孩打開。
這是一個怪僻的故事，也是其余一個寰球的故事。這個卡通沖破了咱們對歐洲板滯而呆板的回憶，這邊大概艱難，大概氣象很干很熱，然而，在卡通內里的歐洲，是一個簡直的、時髦的，有文明魅力的歐洲。
《嘰哩咕歷險記》公***映時，130萬人前往參觀，票房收入高達650萬美元，從而變成一種社會時髦局面，“嘰哩咕”變成法蘭西共和國婦孺皆知的影星。
風趣的是，《嘰哩咕歷險記》在美利堅合眾國上映時以至有書評指示雙親：本片特殊不“東芝”，內里不只有很多裸胸女子，并且爽快揭穿人命與犧牲的究竟。
09
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《國王與小鳥》
豆瓣：8.7分；1980年
這是一部特殊典范的法蘭西共和國動畫，改編自安徒生童話。1980年在巴黎上映時曾形成宏大振動。
導演保羅古里莫·體驗過兩次寰球大戰，在片子中介入了洪量對獨裁與革新的隱喻，是一部有著深沉中心的動畫。
這部片子以兒童不妨接收的辦法，耳濡目染地報告兒童：百姓人民也能探求自在和同等。每一部分都有權力探求自在。這大約是自在在實質里的法蘭西共和國人的價格觀輸入辦法。
10
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《畫之國》
第37屆法蘭西共和國凱撒影戲獎最好卡通題名
豆瓣：8.4分；2011年
一部充溢設想力和創新意識的動畫影戲，讓你衷心為法蘭西共和國人的創作力感觸。
這是法蘭西共和國導演讓·弗朗索瓦·拉吉奧在73歲那年拍的第四司長篇動畫，導演自己也是一名畫師。
影戲用很更加的視角報告了上世紀30歲月，一群人從一位法蘭西共和國藝術家未實行的畫作中跑出來，歷盡滄桑艱巨去探求她們的創作家的故事，整部大作充溢歐洲藝術感，看獲得馬蒂斯、莫迪利亞尼、畢加索的影子。
并且這部法蘭西共和國影戲有著深沉的形而上學表示。
“我從何處來”，是生人從未遏止過的詰問，這種詰問從生人出生之日就發端了。片子中探求畫師的進程，本來即是對自我的探求。
當女角兒羅拉畢竟見到了畫師自己時，能否表示著仍舊找到了謎底？
但是結果處羅拉卻對實際中的畫師說“我很想領會是誰畫的你”。是的，生人對自我生存與寰球的探究，永不會遏止。
之上即是10部法蘭西共和國動畫影戲
歡送保藏并觀察
請用藝術且深沉的實質
滋潤兒童
END
欄目|影戲之夜編|曉理
當班編纂|農歌、小齊、小小
