10、《極惡非道》

第一部是一場奢侈的暴力秀，展示了黑幫百般慘苦的殺人員法，同聲講圓了一個腹黑的黑道故事。而第二部比擬上集大幅減少了暴力水平，但北野武式的平靜控制與遽然暴發出的一脈相承的藍調暴力仍舊到處看來。

北野武經過影戲報告大師：別說黑幫已無仁義可講，即日的大師都是暴徒。

至于第三部，不說也好。

9、《疤面煞星》

他偏執、猖獗、偏執、猖獗、自夸、悍然不顧，他活出自我，他一個瘦弱的身軀卻充溢了要掀翻所有寰球的派頭。

成于殘暴勇敢，敗于自夸冷酷，結果變的孤家寡人，他死的跟野狗一律沒有威嚴也在道理之中，有膽無識混江湖的人必定不董事長命。

這寰球屬于他——東尼·蒙大拿。

和意大利人系列比血腥精細得多，阿爾帕西諾保持霸道又搶眼，他將自己舉世無雙的亢肝火質注入了每一個腳色，令人回憶深沉。其余，好萊塢可真是不放過任何一個黑古巴和卡斯特羅的時機。

8、《好東西》

《愛爾蘭人》前傳。

應了雷諾阿那句話，一切講故事的人都在重復品味25歲前的事。

馬丁斯科塞斯從最底層的小混混的視角創造出來的黑幫故事，和教父截然差異的作風，但卻井水不犯河水，教父是黑幫的統制者，好東西是底層混混，兩者關懷的題目基礎就不一律，以是沒有什么否認不否認，真實的黑幫歷來都是在實際和放蕩之間

他最后仍舊走向了運氣給他安置好的究竟，出售伙伴，形成世俗凡夫，那些飲血大力的日子就像是南柯一夢，大概很多此后，他偶爾會由于槍聲蘇醒，然而很快又墮入安眠。

7、《一直道》

華夏香港影戲的頂峰，劇情的設定和主人公的運氣，可惜的是沒法回顧，一步錯，步步錯。

而功夫從來在指示著，這世上海大學局部的貨色外表情勢的都不是最要害的，有深度的有厚薄的才會持久不衰！90歲月的香香港警察匪片，有在這上面全力。外表上是警察匪徒片，可談的是人情和這塵世的路。

以及結果的究竟將整部片子提高了一個檔次。

6、《兩桿大煙槍》

蓋·里奇的童貞座影戲，無巧不可拙的玄色風趣盛開式結果。賭債、古玩槍和錢，從這三個線索動身產生了三條并行的情節線，而且在結果聚集在一道。不得不說，整部影戲色彩特殊，偏琥珀色的質感，最愛好的長畫面：男主輸掉錢時的模糊，英倫影戲的風格范兒。

在配樂和視覺功效上，導演采用了洪量的英倫搖滾和朋克音樂，快節拍的音樂鼓點與影戲畫面包車型的士貫串，襯托出一種重要***的氣氛，共同了影戲的完全作風；在拍照上，導演應用很多近景畫面和慢畫面貫串及很多快節拍畫面的拼接，使得完全畫面剪切純潔干脆、節拍有張有弛，再加上少許倒放畫面的應用，更填補了設想力與風趣感。

5、《新寰球》

實足不輸《一直道》的黑幫片，對人情的刻劃更如實。“心要狠一點，本領活下來。”

這部影戲對詳細的刻劃挺精致，對情緒的刻劃也不是經過談話去表白，而是經過氣氛的刻劃，角兒李子成整部劇話語不多，卻真實能感遭到他的失望。與其余影戲各別，咱們能發覺到臥底的那種苦楚，以及不由自主。

4、《跛豪》

香港最有詩史范兒的黑幫片。JC與黑幫的彼此勾通、黑幫人物之間的爾虞我詐以及凡是的生存詳細天性特性，各色人等彈冠相慶交叉成一幅香港六七十歲月的社會百態圖。而演繹跛豪等人的伯仲專心到結果的孤家寡人的故事又有很強的戲劇性，觀之勾魂攝魄，導演經過重組汗青，報告了屬于香港本人的梟雄傳說。

這是一部犯得著多數次品位的杰作。

3、《槍火》

《槍火》的內核和傳統士醫生的短文文，沈從文/汪曾祺那些活潑凝練的詩意演義一脈相承，并沒有太多戲劇化的波濤，影戲重要情節里只講了兩件事，抓到阻擊手查出主謀并處置，以及假裝逃竄這兩段，本質商場也就15秒鐘安排，寥寥幾筆中斷，剩下的功夫是少許很片斷的場景，大師津津有味的提紙球、阛阓里靜態槍戰、和阻擊手搏斗式的對射，杜琪峰的靈感在這邊揮灑，用幾場看上去不須要什么本錢，但卻罕見人想到的戲份撐起了整部電影。

擔心其時候的河漢回憶，其時候的港味，《PTU》《神探》《文雀》《槍火》實簡直在勾畫了一個回憶中的香港販子。

2、《以和為貴》

影戲發端時的黑幫選話事人軌制大概可詳細為:變成候選者基礎是需有所樹立，不妨平穩代表團便宜要求以及有充滿資源大概令人降服的將來大綱博取叔伯們的扶助。以此為普通，長輩的叔叔伯伯們一人一票投出話事人，在大長輩鄧伯承認的基礎下就任話事人交代龍頭棍交代勝利。

與之比較，片子結果，只想做交易的Jimmy仔被石廳長訴求不舉行任何話事人推舉從來做下來，該當是在表示代辦香港外鄉權力的H社會構造&本錢家被鎮壓到了更大的構造旗下，屬于從屬聯系，以是從今此后無需舉行任何情勢話事人采用震動。

杜琪峰，十幾年前就把東亞ZZ生態用影戲表白的這么領會。

1、《教父》

那些勾畫出的脈脈溫柔似乎把一切的血腥爭斗都稀釋了，劃出魅力四射的人物弧光。

男子之間的“比較”，果然最有滋味，影戲真實可謂“典范”與“宏大”。長久忘不了馬龍?白蘭度胸前佩帶的那朵赤色康乃馨——他一站在那兒，優美又誘人。

緩慢的節拍貯存著宏大的權勢和張力，音樂緩慢淺淺哀傷，便宜博弈人情辯論。不管是演技仍舊畫面、音樂的應用，都給人以一種美的享用。而看這部影戲是極端須要沉下心來細細品位，也不管何時翻出來重溫都能有新的體驗。