故宮藏乾隆年御窯廠燒制的“百般釉彩大瓶”也被稱為“瓷母”、“寰球瓷王”，這個集多種御窯制瓷工藝及傳統各地馳名瓷窯工藝于一身的大瓷器，燒制時要商量各別的創造工藝、各別的燒制溫度、各別工藝燒制的勝利率、兼顧好創造的先后程序、審美搭配、籌備好平安含義……皇家鄙棄本錢的大創造，最后能燒制出來一個別量超大且不坍塌變形的制品，展現了乾隆功夫的富裕國力及天子追新求變的天性，變成一個不堪設想的傳世奇妙。
國表里古陶瓷大師及保藏家對故宮傳世的這件乾隆年大瓶的創造工藝、燒成度數有著各別的領會和估計，咱們不就此做學術查究。
景德鎮此刻創造的這個大瓶，很多工藝是按照匠人的充分體味，上溯、傳承了保守本領，有的工藝是運用了新穎的東西、工藝和本領，比方窯爐、修胎東西等。咱們拜訪到了現在景德鎮作坊匠人創造“百般釉彩大瓶”的進程，做幾個導圖引見，滿意大師對這個瓷瓶創造工藝的進修須要及還好嗎攙雜的獵奇心。
經過景德鎮創造大瓶的作坊匠人，咱們更多地領會了大瓶的工藝、燒制度數和燒制溫度等詳細進程。
這邊所說的洋彩是乾隆年燒制大瓶時的講法，晚清于今采用的講法叫“粉彩”，此刻常常的講法叫“粉彩”。
跟著百般制胎工藝的完備、瓷器彩料的充分、繪制本領的超過、燒制辦法的變換，此刻大瓶的創造工藝越發高超、燒制的顏色越發寧靜、制品率和成品德量更高，還按照商場須要，創造出巨細不等的型號，在故宮傳世藏品復制件的普通上越發充分了。
（一）制胎
大瓶的創造由5局部的胎體及瓶耳粘合而成的。個中瓶腹是同樣一個缽形胎體的兩個對接兼并而成的。
（二）瓶耳的創造
在作坊里，咱們看到創造瓶耳的胎具，瓶耳的創造是注漿的兩片兼并而成的，注塑的功夫還為保證高溫燒制時里面氣流利通、瓶耳靜止形而預留了通氣孔。為此，咱們故宮理想者教授特意查看了故宮陶瓷館的復制件，也創造了注漿后粘合時預留氣孔的鮮明陳跡，固然氣孔已被填平（不知是報酬仍舊年久阻礙）。不問可知，這么攙雜瓷器的燒制，昔日督陶官和匠人們是做好了所有的接洽、科學的安排、充溢的嘗試和不知幾何次的試燒。
故宮陶瓷館展出“百般釉彩大瓶”復制件上，朦朧看來注漿時預留的氣孔。
（三）第一次入窯高溫工藝的創造
1、因為燒制大瓶起碼要四次入窯，依照燒制的順序，歷次入窯都燒制的溫度要即是或低于上一次的溫度。歷次按照行將入燒的溫度，實行相映的工藝創造。比方第一次是最高溫度入燒，但凡須要高溫燒制實行的工藝都在這第一次入窯前實行，比方青花、斗彩里的青花、粉青釉、霽藍釉、窯變釉、仿汝官哥釉和醬釉等。
青花的繪制、貼塑的皮球花和修出開光的窗口，都是在第一次高溫入燒前須要實行的。
貼塑皮球花：
實行貼塑的皮球花功效：
吹施霽藍釉并修刻開光窗口：
2、青花是運用保守的氧化鈷顏色，繪制前先用地膜上的青把戲稿拓到瓷胎上，畫工再在線稿定位好的普通上依照古法繪制青花。
氧化鈷料畫出的是棕色紋飾，上頭吹一層通明釉。吹釉在傳統即是用嘴把瓶罐里的釉水平均地吹到瓷胎上，此刻大略的說即是特殊細顆粒的電動噴淋，吹釉后，瓷器外表猶如一層薄紗，底下朦朧看來被掩蓋的青花斑紋。
過程高溫燒制后，那層“薄紗”形成通明的釉，釉下的氧化鈷紋飾形成了藍色的青花。
3、“斗彩纏枝寶相花”是高溫釉下彩（青花）+低溫釉上彩。雍正此后的斗彩有兩種，一種是“高溫釉下青花+低溫釉上粉彩”；另一種是“高溫釉下青花+低溫釉上彩色”。過程討教創造瓷母的景德鎮師父，“百般釉彩大瓶”里斗彩中的釉上彩用的是彩色料，不是粉彩。
此刻創造大瓶不是御窯廠專燒，而是協調創造燒造的，即過程第一次1300℃高溫燒制后，創造大瓶的作坊就不妨將這個半制品賣給其余各家保守瓷器創造的作坊。
（四）另幾次低溫燒制
各家作坊購置了如許實行制胎、接胎和高溫燒制之后的半制品，再在各自作坊舉行后幾步低溫工藝的創造。
先創造出開光局部的扎道工藝，舉行第二次（780℃）入燒；再在此普通長進行百般釉上彩繪，實行第三次（780℃）入燒；結果是刻畫金彩，金彩須要較低的630℃獨立燒制，即使燒制金彩的溫度高了，金彩會與其它釉上彩融化到一道，沒轍產生金彩的功效。
每一次的燒制，大瓶的胎骨硬度、釉彩變革、溫度把控和百般不料危害都連接地生存，看來這個“百般釉彩大瓶”的燒制是怎樣來之不易，其進程不知有過幾何次令人惘然的局面，及至于縱然那些大瓶燒壞了，匠人也不忍心趕快砸碎了。
故宮陶瓷館于5月1日從新盛開展出，個中這個“清乾隆百般釉彩大瓶”是必展于C位的。
也恰是由于如許攙雜、高難，有極具藝術價格，瓷器是一種最早在華夏創燒的，凝固了中華文明精華和泱泱大國匠人精力的最佳載體，更是為國人所愛好和引以驕氣的藝術門類。
對于故宮陶瓷館，已經寫過一篇觀賞攻略——《步步經心：故宮陶瓷館導圖攻略》供您參考。
