什么叫押韻？

要回復這個題目，需從基礎觀念談起。

一、什么叫韻

1、韻的新穎設置：指華語語音單元（附錄一）的韻母（附錄二）中不囊括韻頭（介音）的局部。如ang、iang、uang是三個韻母，取消韻頭“i、u”后，ang即是韻。

2、韻的傳統設置：除新穎設置所規則的除外，韻還囊括腔調(附錄二)的因素。在傳統，腔調各別，又辨別屬于各別的韻。

二、相關韻的幾個動詞

1、韻部、韻目

韻部即是不妨相互押韻的中國字分紅的類型。韻部是韻腹和韻尾溝通的大類。為了押韻的須要，咱們把中國字歸結成幾何部，叫作韻部。韻目是韻部的稱呼。

2、韻腳（韻字）

普遍老是把韻放在句尾，以是又叫“韻腳”。韻腳是大作句末押韻字的語音，須要用韻母來表白。

3、同韻字

新穎，但凡韻腹、韻尾溝通的字叫同韻字。

傳統，還須商量同腔調。

4、韻式

指押韻的場所和辦法，囊括哪句用韻、哪句不必韻，用什么本質的韻（平韻仍舊仄韻等）。

5、單韻

一次只用一個韻，這種韻式叫作單韻。

6、轉韻

即使韻腳不是同部也不是鄰韻，常常稱為轉韻。

7、白腳

詩詞里不必韻的句尾字。

8、通韻

指兩個或兩個之上的韻部不妨溝通，或個中一局部溝通。通韻不妨互押。

二、什么叫押韻

1、押韻的設置

墨客在詩詞頂用韻，叫作押韻。簡直而言，所謂押韻，即是把同韻的兩個或更多的字放在同一場所上。不只便于吟誦和回顧，使大作更具備節拍，使腔調更諧和。

2、押韻的品種

①偶句為韻句，隔句押韻，叫押偶韻。在新穎詩歌最罕見。

②詩歌句句押韻，一韻究竟，叫押排韻，不妨使詩歌更顯大氣。

③詩歌左右兩句押韻，兩句一換韻，這叫押隨韻，因為連接的變幻韻腳，不妨使詩歌的節拍加速。

④詩歌奇句與奇句押韻，偶句與偶句押韻，這叫押交韻。

⑤詩歌一、四句押韻，二、三句押韻，這叫押抱韻。

三、百般韻體裁押韻的特性

1、古詩

古詩押韻訴求不莊重。

①其韻腳不妨押上聲，也不妨押仄聲。

②普遍都是隔句押韻，單數句可押韻可不押韻，雙數句則必需押韻。

③不妨換韻。

例孟浩然的《夜歸鹿門歌》

山寺鳴鐘晝已昏，

漁梁渡頭爭渡喧。

人隨沙路向江村，

余亦乘舟歸鹿門。

鹿門月照開煙樹，

忽到龐公棲隱處。

巖扉松徑長寧靜，

只有幽人自往返。

這首詩前四句的“昏、喧、村、門”都是押上聲十三元部；爾后四句的“樹、處、去”都是押仄聲。

④詩中不妨用鄰韻和上第四聲通押。從上例知，“樹”是押七虞部，而“處、去”都是六語部，屬臨韻。

提防，如用平水韻，上、第四聲不行與入聲混押。

⑤用來韻的字不妨反復。

2、近體詩

近體詩格律平仄訴求比詞寬大，但押韻比詞莊重。

①普遍押上聲韻。

②除去首句可押韻可不押韻外，其它單數句不行押韻，雙數句必需押韻。

③除起句外不許用鄰韻。

④用來韻腳的字不許反復。

⑤普遍訴求一韻究竟，不行換韻，也即是押同一個韻部。

例：

王士稹的《高郵雨泊》

寒雨秦郵夜泊船，

南湖新漲水連天。

風致***不見秦淮海，

寧靜塵世五世紀。

這首詩的“船、天、年”都是押上聲一先部，這叫一韻究竟。首句也不妨不押韻，而不押韻就要改作仄聲；第三句的海字，咱們稱為白腳。除首句外，其他單數句必需為仄聲。

3、詞

詞是格律更加莊重，必需莊重按照詞譜填詞，至于用韻，則比近體詩寬松得多，它不妨押鄰韻，不妨平韻轉仄韻，仄韻轉平韻。

詞的用韻品種：

①按照詩韻（如平水韻）填詞。唐五代11到宋朝都有如許的例子，即是詞也是一韻究竟，全文押一個韻。

②按照《詞林正韻》填詞

若按平水韻填詞，哪些韻部不妨通用呢？清朝出了一個體例歸納的韻書，叫《詞林正韻》，該韻書用韻的規則上比平水韻要寬大得多。

4、春聯的押韻

春聯六相中并無押韻訴求，以是春聯不必押韻。春聯六相：

篇幅十分，詞性十分，構造十分，節拍相映，平仄相諧，實質關系。

四、詩詞押韻的忌諱

底下是古人歸納的押韻的十二個忌諱：擠韻、撞韻、連韻、出韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、復韻、別韻、犯韻。

須要證明的是，那些忌諱對于律絕和宋詞是有鮮明辨別的，個中有很多是宋詞的一種常用填詞技法。

1、擠韻

指白句頂用了與韻腳同韻母的字，干預了韻美功效。即是在詩句中不是韻腳處過多運用同韻的字，讀起來拗口。

在詞里，不生存一致的擠韻。

2、撞韻

即是在不必韻的那句尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。

在詞里，這十分于通押。

3、連韻

即是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。

在詞里，這十分于模仿和聲，更加地，即使同字，則稱為用疊句。若全篇用一個字作韻腳，則稱之為“獨木橋體”。

4、出韻

即俗名之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。

5、湊韻

所押之韻，與全句之意旨不貫串屬，而委屈對付者。

這也是詞里須要制止的。

6、重韻

重韻即反復押同一韻腳。此在近體詩為厲禁，而古詩則不避。

在詞里，前方說過，特稱之“獨木橋體”。兩個相鄰韻句則可形成疊句。

7、倒韻

對兩字成一詞，為將就韻腳，把兩字反常。如：將“往返”反常成“去來”，但不許妨害意。如妨害意，即稱之為倒韻，不行用。

這也是詞里須要制止的。

8、啞韻

啞韻指腔調不洪亮，或意旨不鮮明。如‘‘芳”即香也，而“芳”字不響。

這也是詞里須要提防的。

9、僻韻

僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即罕見之字，如東韻之“蝀翀”等字。

這也是詞里須要制止的。

10、復韻

凡意旨溝通之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆溝通，一詩之中雙押即為復韻，應制止。

這也是詞里須要制止的。

11、別韻

指同一字因音韻各別，而意旨各別，若押此韻即為別韻。如“重”字于二冬韻作“復疊”解，于二宋韻則作“寶貴”解；“降”字于三江韻作“制服”解，而于三絳韻中則作“下降”解。

在詞里，這稱為借韻。即，即使某字的另一個釋義固然不是正解，但能葉（押）韻，則不妨用其作韻腳。

12、犯韻

犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。

這個與擠韻十分。

其余，切忌新（中華新韻）舊（平水韻）韻亂用。

總之，押韻是詩詞基礎因素之一，它能使詩詞讀起來幽美融洽，形成聲響回環的美。除春聯對押韻不作訴求外，古詩詞、格律詩、詞對押韻的訴求都不盡溝通，格律詩對韻的訴求最莊重。對于那些訴求，惟有在長久寫稿試驗中本領漸漸熟習、控制。

附錄一、一個華語語音單元的形成

在華語的語音構造中，一個語音單元分紅“音位”、“韻母”、“腔調”三局部。

北京大學熏陶劉復（半農）把華語的語音分紅“頭”、“頸”、“腹”、“尾”、“神”五個局部，本質上即是：音位、介音（韻頭）、重要母音、韻尾、腔調五個局部。前四個局部是形成音綴的音素，結果一個因素——腔調，即是指全字讀音的上下起落了。而這五局部之中，最要害的是重要母音跟腔調，由于，在中國字中任何一個字都少不了它們。

附錄二、普遍話韻母的分門別類

按韻母構造可分為單韻母、復韻母、韻母。普遍話韻母公有39個，按形成因素可分為二類:

1)單韻母:即單位音韻母，共10個。

個中，舌面母音7個:aoeêiuü;舌尖母音兩個:-i(前)，-i(后);卷舌母音1個:er

2)復韻母:即復母音韻母，共13個。

個中前響復韻母4個:aieiaoou;后響復韻母5個:iaieuauoüe;中響復韻母4個:iaoiouuaiuei。

3)韻母:即由母音帶上鼻子音韻尾形成的韻母，公有16個。

個中，前鼻音韻母8個:anianuanüaneninuenün;后鼻音韻母8個:angianguangengingonguengiong。

附錄三、腔調

腔調即是聲響的上下起落的變革，又叫四聲。腔調的上下常常用五度標志法：立一豎標，平分秋色5度，最低為1，最高為5。

華夏保守聲韻學上從來所謂的“四聲”，都是把腔調分為“平”、“上”、“去”、“入”四類。普遍話有四個腔調：第一聲，第二聲，第三聲，第四聲。，普遍大眾或小弟子都只用“第一聲”、“第二聲”、“第三聲”、“第四聲”來包辦“陰”、“陽”、“上”、“去”。