金基德死了。
作為看過他幾乎所有作品的家伙，想聊聊這個很特別的導演。
雖然橫掃三大電影節(jié)，金獅銀熊小戛納拿個了遍，但金基德絕不是那種“無聊的文藝片”導演，他的電影如果用自媒體標題來總結的話，是這個味兒的——
《壞小子》：身為***絲的你，如何拿下你配不上的高冷女神？
《弓》：七十歲老翁和童養(yǎng)媳的情愛掙扎
《撒瑪利亞女孩》：如何把賣淫的女中學生塑造成女菩薩？
《圣殤》：像媽媽那樣去疼愛仇人，才是復仇的最高境界
《空房間》：如何以都市隱士的方式談一場三角戀？
《莫比烏斯》：***之后，我仍能得到***體驗
《人間，空間，時間和人》：做到什么地步，才算“不要臉地活下去”？
有一說一，個個都是看一眼就想點進去的爆款標題——上面叮當亂響，綴滿了明晃晃的***元素。
金基德的電影就是這樣，完全不用擔心無聊與否，需要擔心的是“***過了頭”——片中過于殘忍的暴力、過于變態(tài)的情感，可能把觀眾嚇跑。
論起重口味，在全世界范圍里，韓國電影都是突出的，酷烈的暴力描繪幾乎成為韓影標配：
宋康昊主演的《我要復仇》里，有河水中割斷雙腳腳筋、血水如氣流盤旋的名場面；
榮獲大鐘獎的《金福南殺人事件》里，有女主角跪下舔舐男人屠刀的顫栗鏡頭；
大明星元斌的代表作《大叔》里，有被挖去內臟的女子裸體露出……
即便在整體偏重口味的韓國電影里，金基德的作品仍能脫穎而出，于暴戾程度上一騎絕塵——他的《漂流欲室》在電影節(jié)放映時，因為血腥的“魚鉤戲”，接二連三發(fā)生了觀眾昏厥事件；
《莫比烏斯》整部片講的是***，被評論為“男人無法看完的電影”；
《人間，空間，時間和人》則集重口味之大成，堆積起***、食人、***、尸體種菜等等極端情節(jié)……
但金基德的重口味，不是為了取悅觀眾而炮制的B級片趣味，而是一個橋梁，通往邊界之外，更深更黑的地方。
《壞小子》充斥著逼良為娼的***戲，透過這些戲碼，影片討論“愛情的本質是什么”——像野獸捕獲獵物一樣強虜來的情感，經由虐待得來的兩情相悅，為何依然有動人之處，甚至有使人泫然淚下的力量？
《撒瑪利亞女孩》借***女生的題材，探討賣淫這個古老職業(yè)中蘊涵的神性光輝。金星講述當年為出租車司機***的經歷，其感受便與《撒瑪利亞女孩》的表達有相通之處；
《莫比烏斯》從頭到尾是對情欲的圍剿，充斥著劇痛的***戲，但如果***掉器官，仍可以靠摩擦皮膚來達到***，人還有什么辦法對抗情欲？——影片實際聊的是人類本性中無論如何也***不掉的欲望，情欲于人，到底意味著什么。
把賣淫拍成“慈悲為懷”，把真愛拍成“斯德哥爾摩癥”，把普通人拍成“大寫的性器官”……這就是金基德的風范，他有本事讓觀眾對于人、對于生活的理解，動搖起來，變得不像原來那么“正?！?、那么“乖”、那么篤定，這正是杰出藝術作品的特征。
可作為對比的是另一位韓國大導演樸贊郁，他的電影耗資恐怕是金基德的十倍不止，但剝掉種種暴力***奇觀以后，剩下的核兒，往往只是個庸俗的懸疑推理故事，《老男孩》、《親切的金子》、《小姐》無不如此，這是藝術性不夠的表現(xiàn)。
談及死亡，金基德曾經說過，“我問你們，你們有不看金基德電影的信心嗎？我想如果我現(xiàn)在死了，金基德會被重新提起。那些憎惡我的、否定我的人，在我死后，會以另一種態(tài)度爭先恐后地看我的電影?！?/p>
恐怕他有資格說這樣的話。
像他這樣的導演，找不出第二個了。
