大家好，相信到目前為止很多朋友對于長笛一聲人倚樓和長笛一聲人倚樓猜生肖不太懂，不知道是什么意思？那么今天就由我來為大家分享長笛一聲人倚樓相關的知識點，文章篇幅可能較長，大家耐心閱讀，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！
譯文
拂曉的云與攀在漫天游動，樓臺殿閣高高聳立觸天空。
殘星點點大雁南飛越關塞，悠揚笛聲里我只身倚樓中，
艷縈的菊花靜靜地吐芳幽，紅紅的蓮花落瓣憂心忡仲。
可惜鱸魚正美回也回不去，頭戴楚冠學著囚徒把數充。
注釋
凄清：指秋天到來后的那種乍冷未冷的微寒，也有蕭索之意。清，一作“涼”。拂曙：拂曉，天要亮還未亮的時候。流：指移動。
漢家宮闕（què）：指唐朝的宮殿。動高秋：形容宮殿高聳，好像觸動高高的秋空。
殘星，天將亮時的星星。雁橫塞：因為是深秋，所以長空有飛越關塞的北雁經過。橫，渡、越過。塞，關塞。
長笛：古管樂器名，長一尺四寸。
紫艷：艷麗的紫色，比喻菊花的色澤。籬：籬笆。
紅衣：指紅色蓮花的花瓣。渚：水中小塊陸地。
鱸（lú）魚正美：西晉張翰，吳（治今江蘇蘇州）人。齊王司馬冏執政時，任為大司馬東曹掾。預知司馬冏將敗，又因秋風起，想念故鄉的菜莼妒魚膾的美味，便棄官回家。不久，司馬冏果然被殺。
南冠：楚冠。因為楚國在南方，所以稱楚冠為南冠。《左傳·成公九年》：“晉侯觀于軍府，見鐘儀，間之日：‘南冠而縶者誰也？’有司對曰：‘鄭人所獻楚囚也。使悅之，召而吊之。’后用以“南冠”指囚徒或戰俘。▲
作者為楚州山陽（今江蘇淮陰市）人，因赴長安趕考，未中而滯居，借都城秋曉景物，抒懷鄉之思和落寞情懷。詩題一作“長安晚秋”。傷心人眼中，一切都是凄清的：時間是深秋，又是拂曉，天上還有殘星數點，塞雁橫空南去，猛聽得笛聲，原來有人樓頭倚立，借笛聲寫意……那種悵望懷歸的畫面，具有強烈的立體感。聯句注意對仗，以“長笛”對“殘星”，以“一聲”對“幾點”，有聲有形，烘托了氛圍；而以“人倚樓”對“雁橫塞”則是意蘊深厚：雁南歸了，但人卻不能返鄉，只能倚樓眺望，情何以堪?讀者也感懷嘆息，不能自已。詩句極為感人，作者也因而被人稱作“趙倚樓”。原文：云物凄清拂曙流，漢家宮闕動高秋。殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。
作者為楚州山陽（今江蘇淮陰市）人，因赴長安趕考，未中而滯居，借都城秋曉景物，抒懷鄉之思和落寞情懷。詩題一作“長安晚秋”。傷心人眼中，一切都是凄清的：時間是深秋，又是拂曉，天上還有殘星數點，塞雁橫空南去，猛聽得笛聲，原來有人樓頭倚立，借笛聲寫意……那種悵望懷歸的畫面，具有強烈的立體感。
聯句注意對仗，以“長笛”對“殘星”，以“一聲”對“幾點”，有聲有形，烘托了氛圍；而以“人倚樓”對“雁橫塞”則是意蘊深厚：雁南歸了，但人卻不能返鄉，只能倚樓眺望，情何以堪?讀者也感懷嘆息，不能自已。詩句極為感人，作者也因而被人稱作“趙倚樓”。
原文：云物凄清拂曙流，漢家宮闕動高秋。殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。
作者：趙嘏
出自唐代趙嘏的《長安晚秋
/
秋望
/
秋夕》
云物凄涼拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。
【賞析】
這首七律，通過詩人眺望中的見聞，寫深秋拂曉的長安景色和羈旅思歸的心情。
首聯總攬長安全景。在一個深秋的拂曉，詩人憑高遠望，眼前凄冷清涼的云霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動
，景象迷蒙而壯闊。詩中“凄涼”
二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實襯心境的凄涼。正是這兩個字，為全詩定下了抑郁的基調。
頷聯寫仰觀
。“殘星幾點”是目見，“長笛一聲”
是耳聞；“雁橫塞”取動勢，“人倚樓”取靜態。景物描寫見聞動靜的安排，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時天空中最具特征的景致；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。晨曦初見，西半天上還留有幾點殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的注意力正被這景象所迷住，忽聞一聲長笛悠然傳來
，覓聲望去，在那遠處高高的樓頭，
依稀可見有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚，那樣哀怨，是在慨嘆人生如晨星之易逝呢，還是因見歸雁而思鄉里、懷遠人？吹笛人喲，你只管在抒寫自己內心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟如此地使聞者黯然神傷嗎？一聯是趙嘏的名句。據《唐詩記事》卷五十六記載，詩人杜牧對此贊嘆不已，因稱趙嘏為“趙倚樓
”。杜牧如此激賞
，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠的緣故。
頸聯寫俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨
：竹籬旁邊紫艷的菊花
，一叢叢似開未開，儀態十分閑雅靜穆；水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，愁容滿面。紫菊半開，紅蓮凋零
，正是深秋時令的花事
；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃郁的主觀色彩。目睹眼前這憔悴含愁枯荷，追憶往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顏易老
、好景無常的傷感
；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風
，更令人憶起“采菊東籬下”
的陶淵明
，油然而起歸隱三徑之心——寫菊而冠以
“籬”字，取意就在于此吧？
上面三聯所寫清晨的長安城中遠遠近近的秋景
，
無不觸發著詩人孤獨悵惘的愁緒
；末聯則抒寫胸懷，
表示詩人毅然歸去的決心
：
家鄉鱸魚的風味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來！“鱸魚正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思
；下句用春秋鍾儀事，“戴南冠
學楚囚
”而曰“空”，是痛言自己留居長安之無謂與
歸隱之不宜遲。
詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高低之分，而且體現了天色隨時間流逝由暗而明的變遷。特別是頷頸兩聯的寫景
，將典型景物與特定的心情結果結合起來，
景語即是情語。雁陣和菊花，本是深秋季節的平常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉歸隱的情緒，形影相隨
，詩人將這些形象入詩
，意在給人以豐富的暗示
；加之以黎明凄清氣氛的渲染
，高樓笛韻的烘托，思歸典故的運用，使得全詩意境深遠而和諧，風格峻峭而清新。
“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”用了烘托的藝術手法，具體賞析如下：
1、“殘星幾點”是目見，“長笛一聲”是耳聞：“雁橫塞”取動勢，“人倚樓”取靜態。景物描寫見聞動靜的安排，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時天空中最具特征的景象；
2、高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。這兩句是說：晨曦初見，西半天上還留有幾點殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁；通過寫景，烘托出秋日凄清的氣氛；
3、該兩句詩選自唐代詩人趙嘏的《長安晚秋》，意思是：殘星幾點，群雁從塞外飛來，有人倚樓吹著長笛，曲調悠揚婉轉。
擴展資料：
該詩句中景物意境鑒賞：
詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高低之分，而且體現了天色隨時間推移由暗而明的變化。特別是頷頸兩聯的寫景，將典型景物與特定的心情結合起來，景語即是情語。
雁陣和菊花，本是深秋季節的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉歸隱的情緒，形影相隨，詩人將這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示；加之以拂曙凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思歸典故的運用，使得全詩意境深遠而和諧，風格峻峭而清新。
參考資料來源：百度百科-長安晚秋
唐代詩人趙嘏有一首詩《長安晚秋》！
寫的是深秋拂曉時分的長安景色和自己羈留長安思念故鄉的心情。
其中第二聯“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”意思是說夜色慢慢退去的時候，夜空里還有幾顆殘星，一對南歸的大雁從空中飛過。正滿心沉浸于此景的詩人，這時聽到有人在樓上吹笛的聲音。想來此人也是一夜未睡，吹笛聊以抒發內心的憂愁。
這里趙嘏不僅僅寫出了高樓上的笛聲，還寫出了那人的姿態，“人倚樓”，或者是詩人親眼所見，或者是想象，但是它都與此情此景相貼合。
正是這個“倚樓”，一方面它更加襯托出作者難以負擔的思鄉之情，另一方面因為這種內涵，倚樓這個姿態愈發顯得具有美感。所以當時的杜牧特別喜歡這句詩，他直接稱趙嘏為“趙倚樓”。于是后人提到趙嘏的時候，也都稱他為“趙倚樓”。
這種由佳句而得雅號的現象在中國文學史上并不少見。比如：
1、東晉詩人謝靈運因《登池上樓》“池塘生春草，園柳變鳴禽”而人稱“謝春草”。
2、晚唐詩人慣休因“萬水千山得得來”而人稱“得得和尚”。
3、宋代宋祁因《玉樓春·東城漸覺風光好》“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”而人稱“紅杏尚書”。
4、宋代張先有“云破月來花弄影”“嬌柔懶起，簾幕卷花影”“柔柳搖搖，墜輕絮無影”而人稱“張三影”。
5、宋代詞人賀鑄因《青玉案·凌波不過橫塘路》“若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”而被人稱為“賀梅子”。
6、宋代秦觀因《滿庭芳》“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門”而被蘇軾稱其為“山抹微云秦學士”。
7、宋代詩僧如璧因“間攜經卷倚松立，試問客從何處來”，人稱“倚松道人”。
8、元代張翥因“西風了卻黃花事，不管安仁兩鬢秋”，人稱“張了卻”。
9、清代王士禎因“郎似桐花，妾似桐花鳳”而人稱“王桐花”。
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