各類水滸人物畫譜考評

水滸人物一直是連環畫家和眾多連迷們最喜歡的題材之一，蓋因為108將起自社會各階層，成為各類將吏鄉紳、豪強惡霸、市井鄙夫、山野閑人的典型代表。自明清以降，各類水滸人物畫層出不窮，其中精品不在少數，現就近年來連壇流行的各種水滸人物譜做一點評。

戴敦邦的水滸人物，曾先后多次起稿，而精華當首推央視水滸人物造型，古拙渾厚，市井味躍乎紙上，英雄氣見于筆端，或虬髯戟張，或衣冠儼然，整套人物色調以冷色為主，基調凝重，一派大家風范。在水滸人物造型領域，大有“前無古人、后無來者”之概。而同為其創作的少兒版水滸人物、新繪水滸人物、水滸葉子、一百零八圖等，藝術成就皆與此相距甚遠，央視水滸人物造型，可謂是戴氏水滸人物畫集大成者，亦為眾多的后繼者提供了模板和典范（如滿振江的水滸人物就明顯有戴敦邦水滸畫的影子），故戴氏水滸屬絕品之作。

戴敦邦之入室弟子周一新，亦嘗創作《梁山忠義堂》，聚一百單八將于其上，別具情趣；后又專作《水滸十二將》，師法戴氏，青出于藍而勝于藍，當屬上上杰作。

顏梅華的水滸人物，有很明顯的舞臺戲劇風味，其最大亮點在于設色古樸，可惜的是細節表現較少，尤其是人物動作與神態刻畫不夠鮮明，但亦是上乘之作，我認為定考上中。

侯長春的水滸人物，裝飾感強，典型的燈畫風格，造型公正，線描流暢，民俗味濃，別具一格，定考上中。

單伯欽的水滸人物，潑墨寫意，筋骨遒勁，墨分五色，杳然可見，由于是長卷，人物與人物自然銜接，整體感強，若單看個體造型，則又個性鮮明，為不多見的水滸長卷杰作，定考上上。

趙明鈞的水滸人物，用線稚拙，人物動態十足，但總感線條缺乏張力，人物造型不夠準確，其長卷較之單伯欽的水滸長卷大有不及，可考中上。

葉雄的水滸人物，著墨恣肆，不拘一格，但人物刻畫不夠傳神，過于粗略，感覺造勢有余而精工不足，在目前所看到的的水滸國畫中僅屬中下之作。

馬驥的水滸人物，過于寫意，人物英雄氣不足，動作造型不傳神，屬中下之作。

山東畫家孫敬會的水滸人物，頗有骨感，著色簡樸，但人物重面部刻畫而輕服飾動作表現，屬中中之作。

同為齊魯畫派的孫景全，亦曾創作《水滸英雄贊》一百單九圖（含晁蓋），用線細膩，如雕如刻，然失之簡約，可評中上。

顧炳鑫的水滸人物，造型工整，諧趣儼然，惜乎只有寥寥數圖，評為上中之作，當屬不差。

王國棟的水滸人物，雖為國畫，卻有水彩風格，個性刻畫不鮮明，人物缺少動作，當歸入下等之作，不提也罷。

任率英的水滸年畫人物，用筆工整，著色鮮艷，輕靈有余而厚重不足，當評中下之作。

蔣意的水滸人物，粗獷放達，斧刻神工，著色大膽，別具意趣，但面部描摹生動不足，可為上下之作。

陳惠冠水滸人物，歸在一個“全”字，水滸大聚義前，一應人物，盡有造像，凡二百余圖，且用筆古樸，獨有情趣，然失在整體水平參差不齊，故考上下之作。

緱建明的水滸人物長卷，筆墨清新，線描靈動，介于工寫之間，然部分造型比例失當，人物個性亦不夠鮮明，可考中上。

程甲銳之青墨水滸，精雕細刻，色彩絢爛，然草莽氣不足，評為中下亦不為過。

陳老蓮、杜堇、陸謙之水滸人物，均為明清水滸作品，然陳老蓮水滸葉子可考上中，開一代水滸造型之源流；杜堇水滸人物，妙在描摹人物所處之情景，人物造型僅為中下；陸謙之水滸人物則又次之，當歸入下等。

當今連壇諸家，亦多曾為水滸人物繪制繡像，尤其是九軒、雷人策劃《水滸》連環畫套書以來，先有滿振江、王萬春揮毫于前，繼有李云中、李翔、李明、隗剛精雕于后，可謂各有千秋，蔚然成景。

諸家之中，滿振江、李云中描摹情態，匠心獨運，滿振江用墨抑揚頓挫，李云中著筆則飄逸圓蘊，雖風格迥異，然二者均準確把握了水滸人物畫的關竅所在，即“草莽氣+市井味”，故皆考上上。

李翔之水滸繡像，上承王叔暉之畫風，精工絕倫，人物盔鎧美輪美奐，令人愛不釋手，亦考上中。

李明、隗剛水滸人物，各有優劣，參差不一，當歸于中等。

以上僅以個人收藏之物略加簡評，或有不到之處，聊作一娛。

行者無疆0921（連趣網同學）