1974年，意大利那不勒斯，“行為藝術(shù)之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇表演了她生平最為驚心動魄的行為藝術(shù)作品，她將自己麻醉，將自己的身體交給觀眾任意處置，作品持續(xù)6個小時，她差點在這場表演中被觀眾殺害。

瑪麗娜·阿布拉莫維奇是現(xiàn)代最偉大的行為藝術(shù)家，被人們尊稱為“行為藝術(shù)之母”。她1946年出生于前南斯拉夫的貝爾格萊德，父親是二戰(zhàn)英雄，母親是少校軍官。

出身軍人家庭的瑪麗娜·阿布拉莫維奇，從小家教很嚴，母親對她進行軍事化管理，甚至直到29歲，母親依然要求她晚上10點前必須回家。強權(quán)的母親給瑪麗娜來了極大的精神壓抑，讓她非常渴望擺脫母親精神控制，釋放自我，這也成了她走上行為藝術(shù)之路的潛在動力。

瑪麗娜·阿布拉莫維奇13歲時，父親給她請了一位畫家教她畫畫，開啟了她的藝術(shù)啟蒙。這位畫家雖不知名，但教學(xué)方式頗為新穎，第一次上課，畫家隨手從畫布上剪下一塊，把它扔在地上，撒上一些沙子，抹上一些臟水，再撒上些顏料，最后澆上汽油，點燃它，然后對她說：“這是一個燦爛的夕陽。”這樣的教育開拓了瑪麗娜的思維。

1965年到1970年，瑪麗娜·阿布拉莫維奇在前南斯那夫貝爾格萊美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，后來又進入德國漢堡和法國巴黎深造，但她的藝術(shù)思想沒有局限在二維的繪畫藝術(shù)上，而是想要通過裝置藝術(shù)和行為藝術(shù)來表達她的思想。

70年代，瑪麗娜開始了行為藝術(shù)創(chuàng)作，為了探索人的身體與心理的承受極限，瑪麗娜大膽地用自己的身體來作為藝術(shù)表現(xiàn)的材料,創(chuàng)作了《節(jié)奏》系列作品。

在作品《節(jié)奏5》中，瑪麗娜在場地中央一個用汽油浸泡過的五角星，她點燃五角星，先剪下自己的頭發(fā)、指甲投入火中，隨后跳入五角星圍住的中內(nèi)場地，最后因缺氧而窒息昏迷，被人解救才脫離危險。后來她說：”醒來后我很生氣，因為我終于理解人的身體是有局限的，當(dāng)你失去知覺時，你就不能控制當(dāng)下，就無法表演了。“可以說，瑪麗娜是真的是用生命在表演。

瑪麗娜最為驚險的的行為表演就是文章開頭提到的那次表演，這個行為作藝作品被命名為《節(jié)奏0》，是她的“節(jié)奏系列”的終結(jié)之作。在這部作品中，她讓觀眾成為了她作品的一部分，想要測試觀眾與表演者關(guān)聯(lián)性的極限。

在表演的場地中，有一張桌子，桌子上放著72件物品，這些物品有令人愉悅的蘋果、玫瑰、蜂蜜等，有具有危險性的、手術(shù)刀、針、菜刀等，甚至還有一把槍和一顆子彈。旁邊還有一個告示牌，上面寫著：“桌子上有72件物品，可以根據(jù)需要在我身上使，我是對象。在此期間，我承擔(dān)全部責(zé)任，持續(xù)時間：6小時（晚上8點至凌晨2點）。”

據(jù)瑪麗娜自己說：“有一把手機帶有一顆子彈，所以基本上如果觀眾想把子彈放在手槍里，他們就可以殺了我。我真的想冒這個風(fēng)險，我想知道公眾的意義，以及他們在這種情況下會做些什么。”

表演開始，瑪麗娜·阿布拉莫維奇將自己的身體麻醉，但保持大腦清醒，好讓她觀察觀眾的一舉一動。

剛開始，觀眾還很溫柔，只是想和她玩，有人拿著玫瑰親吻她，有人喂她吃蛋糕。漸漸地，觀眾發(fā)現(xiàn)她沒有反就，行為逐漸大膽了起來，有人拿著口紅在她的臉上亂涂亂畫，有人拿著筆在她的身體上作畫，有人用剪刀剪碎她的衣服。

最后，觀眾們變得越來越暴力，瑪麗娜回憶：“他們會剪掉我的衣服，他們會用和靠近我脖子的刀割我，喝我的血，并在傷口上貼一塊石膏。他們會把我放在桌子上，然后用刀不由自主我的腿之間的木頭。”

最為驚險的一幕是，有一位觀眾把子彈裝進槍里，試圖開槍打死她，幸好被一位驚恐的觀眾阻止了。

在整個過程中，瑪麗娜眼里充滿了淚水，內(nèi)心也開始充滿了恐懼，但她的身體卻不能動彈。這場持續(xù)了6個小時的人性試驗結(jié)束后，她站起來，走向人群，人們從她滿含淚水的眼睛中仿佛感覺到了什么，紛紛四下逃散。

瑪麗娜在后來的訪談中說：“這次經(jīng)歷讓我明白，如果你將全部決定權(quán)交諸公眾，那么你離死也就不遠了。”

瑪麗娜的這個行為藝術(shù)作品，產(chǎn)生了很大的社會反響，它不僅是一個藝術(shù)作品，更是一場人性試驗，更是人類學(xué)，倫理學(xué)，群體生態(tài)學(xué)，行為心理學(xué)，認知心理學(xué)和政治社會學(xué)中的經(jīng)典范本。瑪麗娜用一次極為危險的表演，告訴了我們一個至理名言——不要輕易考驗人性。