集英社旗下向來不缺優(yōu)秀的漫畫家，但從1968年《少年Jump》創(chuàng)刊開始，九成以上的漫畫家都被編輯無情腰斬，激烈的競爭與臺(tái)柱扶持政策像極了如今的偶像番位，以一個(gè)商業(yè)會(huì)社來看，集英社無疑是一個(gè)鐵血帝國，它不僅善于擠壓漫畫家的創(chuàng)作潛力，同時(shí)也是職業(yè)眼光精準(zhǔn)的獵頭組織，在無數(shù)知名漫畫家中，又有一些才華橫溢，年紀(jì)輕輕就得到集英社認(rèn)可的優(yōu)秀漫畫家，且聽異聞錄一一道來。

用年齡來衡量一個(gè)漫畫家的***水平，無疑是一件極為膚淺的事，但我們卻可以從中窺探到這些漫畫家頗具傳奇色彩的人生。最廣為人知的出道即巔峰的漫畫家里，一定有北條司的名字，北條司從大學(xué)畢業(yè)后，中間沒有什么停留，在22歲那年就憑《貓眼三姐妹》紅遍整個(gè)漫畫界，成功被推上Jump番位的前列。

但是，除了北條司外，其實(shí)還有一個(gè)同樣是22歲就爆紅的年輕漫畫家–原哲夫。

作為技擊題材漫畫鼻祖的原哲夫，高中畢業(yè)后，原哲夫在漫畫家高橋吉廣工作室下當(dāng)助手的同時(shí)，又去參加了小池一夫的漫畫學(xué)習(xí)班，在經(jīng)過一年半的歷練后，原哲夫在1982年他創(chuàng)作了一部叫《鐵人堂吉珂德》的漫畫，并與精英社簽約，開始在Jump雜志連載，然而這部漫畫的劇情不怎么出彩，人氣慘淡。

令人意想不到的時(shí)，在第二年，原哲夫就與腳本家武論尊合作出了具有劃時(shí)代意義的《北斗神拳》，這是日本歷史上第一部真正意義上的技擊類漫畫，其中的設(shè)定和畫風(fēng)影響了后世好幾代的年輕漫畫家，“氣功”與“點(diǎn)穴”成為了家喻戶曉的名詞，《北斗神拳》的瘋狂銷量讓Jump編輯看到了商機(jī)，在此后相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)，簽約Jump的漫畫家都被編輯們要求照著原哲夫的模板來，連后期影響力更大的鳥山明和車田正美也沒有幸免于難，被責(zé)編瘋狂洗腦。

此后原哲夫又先后創(chuàng)作出了《花之慶次》和《猛龍星》等優(yōu)質(zhì)漫畫，穩(wěn)固了在Jump的地位。

但北條司和原哲夫還不是最驚艷的，1979年，17歲的嶋田隆司和18歲的中井義則以蚵仔煎為共同筆名創(chuàng)作了漫畫《筋肉人》，《筋肉人》的硬核畫風(fēng)和頗為合流的摔角題材吸引了Jump的編輯(名字暫時(shí)記不起來了），但等他見到嶋田隆司和中井義則的時(shí)候大吃一驚，原來這部頗有潛力的漫畫家作者竟然是兩個(gè)還沒畢業(yè)的高中生。

當(dāng)時(shí)Jump旗下的知名漫畫家比較少，本宮宏志的《男兒當(dāng)大將》乃至后來秋本治的《烏龍***》是Jump六七十年代的臺(tái)柱，但創(chuàng)刊有些晚的《周刊少年Jump》還無法與另一個(gè)老牌雜志《周刊少年Sunday》相比，為了快速提升Jump的名聲與實(shí)力，集英社下了血本去尋找優(yōu)秀的年輕漫畫家，嶋田隆司和中井義則很快就與Jump簽約，為Jump持續(xù)創(chuàng)作了數(shù)十年。

比之嶋田隆司和中井義則差不了多少的，是《足球小將》的作者高橋陽一。

1981年，時(shí)年19歲的高橋陽一連載了一部打破行業(yè)界限的漫畫《足球小將》，《足球小將》被做成TV動(dòng)畫后，對(duì)日本的足球運(yùn)動(dòng)起到了空前絕后的推動(dòng)作用，無數(shù)商店的足球被買空，數(shù)十萬個(gè)家庭聲稱要將自己的孩子送到足球?qū)W校，不少知名足球運(yùn)動(dòng)員都是因?yàn)椤蹲闱蛐ⅰ泛罅⒅九Φ模毡咀闱蚰茏叩降浇裉爝@個(gè)地步，與《足球小將》有千絲萬縷的關(guān)系，這使得高橋陽一后來成為了日本最被尊敬的漫畫家之一。

實(shí)際上，要論才華，桂正和和鳥山明也不差，桂正和在22歲的時(shí)候連載了一部《飛翼人》，雖然沒有帶來很大的影響，但也順利被動(dòng)漫化，而26歲才開始憑《阿拉蕾》奠定基礎(chǔ)的鳥山明，實(shí)際上是23歲在咖啡館看到一本漫畫后才開始創(chuàng)作的，用了不到3年時(shí)間就走到了集英社旗下漫畫家的前列。

但這些出道即巔峰的漫畫家卻在某些方面都輸給了荒木飛呂彥，荒木老師雖然在連載JOJO的時(shí)候已經(jīng)27歲了，還公開聲稱過自己羨慕同年出生的高橋陽一。

但他歷經(jīng)了幾十年在Jump歲月的摧殘，竟然依然保持著三十多歲的樣貌，這堪稱是精英社史上最神奇的一件事了，難不成荒木老師也修煉了波紋？